區(qū)別一：風(fēng)格不同
西海岸說(shuō)唱比起東海岸說(shuō)唱，進(jìn)一步從老派說(shuō)唱游離開(kāi)去。他們使用更funky的獨(dú)特節(jié)奏，支持著流暢的、有旋律的曲調(diào)。東海岸說(shuō)唱/Hip-Hop總的來(lái)說(shuō)比其西海岸說(shuō)唱保留了更多的老派風(fēng)格。
區(qū)別二：偏重不同
西海岸說(shuō)唱偏重節(jié)奏和曲調(diào)上的流暢，他們的歌曲更偏向聲音的特別程度并且比較講究唱詞的壓拍；東海岸的說(shuō)唱?jiǎng)t重心放在歌詞上面，大量的說(shuō)唱技巧和快速敘述相比西海岸有比較大的差異，而且往往他們?cè)谠~的創(chuàng)作上要花更大的心思。
擴(kuò)展資料
說(shuō)唱音樂(lè)類別
1、流行說(shuō)唱pop rap。流行說(shuō)唱/Hip-Hop 是適合電臺(tái)廣播的說(shuō)唱，主要特點(diǎn)是吸引人的旋律與節(jié)奏、干凈利落的制作，以及噱頭的推廣，這種風(fēng)格也稱“干凈說(shuō)唱”。
2、另類說(shuō)唱。另類說(shuō)唱主要指那些hip-hop組合中拒絕附和傳統(tǒng)老套的說(shuō)唱風(fēng)格的一種音樂(lè)，比如gangsta、瘋克、貝斯、硬核和聚會(huì)說(shuō)唱。
然而，另類說(shuō)唱是一種極為模糊的音樂(lè)類型，它吸取funk、流行/搖滾、爵士、靈歌、reggae,甚至是民謠。
3、地下說(shuō)唱。因?yàn)闊o(wú)需逢迎大眾的口味，玩地下的可以嘗試各種rap技巧、風(fēng)格，什么都敢講都敢罵，粗口、社會(huì)批判、夜店隨心所欲，更快地打磨自己的flow、歌詞、思想層次，在一場(chǎng)一場(chǎng)的battle中把自己打造的更犀利更無(wú)懈可擊，大多地下的都鄙視商業(yè)的。
4、重低音貝司說(shuō)唱。來(lái)自拂羅里達(dá)洲，內(nèi)容充抒著性開(kāi)放的東西，超速快感，重度低音，不是很酷，但是很爽。
區(qū)別：風(fēng)格不同、偏重不同
區(qū)別一：風(fēng)格不同
西海岸說(shuō)唱比起東海岸說(shuō)唱，進(jìn)一步從老派說(shuō)唱游離開(kāi)去。他們使用更funky的獨(dú)特節(jié)奏，支持著流暢的、有旋律的曲調(diào)。東海岸說(shuō)唱/Hip-Hop總的來(lái)說(shuō)比其西海岸說(shuō)唱保留了更多的老派風(fēng)格。
區(qū)別二：偏重不同
西海岸說(shuō)唱偏重節(jié)奏和曲調(diào)上的流暢，他們的歌曲更偏向聲音的特別程度并且比較講究唱詞的壓拍；東海岸的說(shuō)唱?jiǎng)t重心放在歌詞上面，大量的說(shuō)唱技巧和快速敘述相比西海岸有比較大的差異，而且往往他們?cè)谠~的創(chuàng)作上要花更大的心思。
擴(kuò)展資料：
其他的說(shuō)唱風(fēng)格：
1、南部說(shuō)唱樂(lè)
所有的Hip-Hop種類中，南部說(shuō)唱Hip-Hop包括的藝人和風(fēng)格是最寬泛的。從歌詞上講，南部說(shuō)唱樂(lè)人的共同特點(diǎn)是帶有濃重的地方口音。然而音樂(lè)上，在不同地區(qū)的樂(lè)隊(duì)間的區(qū)別各不相同。
亞特蘭大的Organized Noize Productions的創(chuàng)新器樂(lè)，就很大程度地區(qū)別于新奧爾良的Cash Money和No Limit的粗獷的合成跳躍風(fēng)味。而Underground Kingz和Eightball&MJG這些樂(lè)隊(duì)則以慷慨深情的、用吉他點(diǎn)綴的動(dòng)感，進(jìn)一步擴(kuò)展了此風(fēng)格的范圍。
2、流行說(shuō)唱樂(lè)
流行說(shuō)唱/Hip-Hop是適合電臺(tái)廣播的說(shuō)唱，主要特點(diǎn)是吸引人的旋律與節(jié)奏、干凈利落的制作，以及噱頭的推廣，這種風(fēng)格也稱“干凈說(shuō)唱”。藝術(shù)家包括Will Smith，MC Hammer和Young M.C等，盡管常受硬核說(shuō)唱者嘲弄，但因注意年輕人的市場(chǎng)而不斷掀起強(qiáng)力熱潮。
3、拉丁說(shuō)唱
自從說(shuō)唱一開(kāi)始，就有來(lái)自拉丁圈子的說(shuō)唱。但是它直到很晚才闖入流行主流。Mellow Man Ace 的“Mentirosa”和Kid Frost的“La Raza”的雙重成功標(biāo)志著拉丁說(shuō)唱――用多種語(yǔ)言（尤其是西班牙語(yǔ)）的說(shuō)唱，拉丁韻律和拉丁裔人的都市生活形象――在流行樂(lè)壇的成功。
西海岸說(shuō)唱樂(lè)(West Coast Rap)
在Hip-Hop 世界里，這不僅是一個(gè)地理的分割。東西海岸說(shuō)唱的區(qū)別在于它們不同的風(fēng)格和內(nèi)容。盡管也受 Hip-Hop 前輩如 Grandmaster Flash 和 Afrika Bambatta 的影響，西海岸說(shuō)唱比起東海岸說(shuō)唱，進(jìn)一步從老派說(shuō)唱游離開(kāi)去。他們使用更 funky 的獨(dú)特節(jié)奏，支持著流暢的、有旋律的曲調(diào)。西海岸說(shuō)唱手還率先把“黑幫”文化良莠不分地帶入 Hip-Hop 文化的前沿。盡管在說(shuō)唱樂(lè)繼續(xù)演變的過(guò)程中，東西海岸說(shuō)唱的界限正在慢慢淡化，但仍有一個(gè)明顯的西海岸體系，包括從精髓的說(shuō)唱樂(lè)隊(duì) N.W.A. 到 Snoop Dogg 和 Vallejo，以及加州的 E-40 等。
南部說(shuō)唱樂(lè)(Southern Rap)
所有的 Hip-Hop 種類中，南部說(shuō)唱/Hip-Hop 包括的藝人和風(fēng)格是最寬泛的。從歌詞上講，南部說(shuō)唱樂(lè)人的共同特點(diǎn)是帶有濃重的地方口音。然而音樂(lè)上，在不同地區(qū)的樂(lè)隊(duì)間的區(qū)別各不相同。亞特蘭大的 Organized Noize Productions 的創(chuàng)新器樂(lè)，就很大程度地區(qū)別于新奧爾良的 Cash Money 和 No Limit 的粗曠的合成跳躍風(fēng)味。而 Underground Kingz（來(lái)自德克薩斯州的休斯頓）和 Eightball & MJG（來(lái)自田納西州的孟菲斯）這些樂(lè)隊(duì)則以慷慨深情的、用吉他點(diǎn)綴的動(dòng)感，進(jìn)一步擴(kuò)展了此風(fēng)格的范圍。
流行說(shuō)唱樂(lè) (Pop Rap)
流行說(shuō)唱/Hip-Hop 是適合電臺(tái)廣播的說(shuō)唱，主要特點(diǎn)是吸引人的旋律與節(jié)奏、干凈利落的制作，以及噱頭的推廣，這種風(fēng)格也稱“干凈說(shuō)唱”。藝術(shù)家包括 Will Smith , MC Hammer 和 Young M.C 等，盡管常受硬核說(shuō)唱者嘲弄，但因注意年輕人的市場(chǎng)而不斷掀起強(qiáng)力熱潮。
老派說(shuō)唱樂(lè) (Old School)
老派說(shuō)唱指的是說(shuō)唱的初創(chuàng)時(shí)期，在 1979-84 期間，當(dāng)時(shí)的節(jié)拍更直接，重點(diǎn)在于娛樂(lè)，而不是對(duì)社會(huì)的詮釋或講述墮落的故事。老派說(shuō)唱的全盛期是由 Sugarhill Gang 的勁曲 Rapper's Delight 開(kāi)始的，隨后走紅的分別是一些其它單曲，而非某一位藝人。U.T.F.O 的 Roxanne Roxanne，Whodini 的 Freaks Come Out At Night 和 Kurtis Blow的 Basketball 在此期間盡享成功，但是被流行主流所記住的主要是熱門(mén)單曲，而沒(méi)有包括他們廣泛的其他作品。幾個(gè)現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)如 the Arsonists 和 Jurassic 5 有著明顯的老派說(shuō)唱音調(diào)，為新一代聽(tīng)眾介紹 B-boy 的精髓，如高能量的合成音韻以及 DJ 的重要性。
中西部說(shuō)唱樂(lè) (Midwest Rap)
盡管他們的制作技術(shù)也同樣代表了他們的音樂(lè)，美國(guó)中西部的說(shuō)唱樂(lè)手主要還是通過(guò)其人聲部的革新而使自己獨(dú)樹(shù)一幟。Emcees Twista 和 Bone Thugs 通過(guò)人聲旋律的實(shí)驗(yàn)給中西部說(shuō)唱找到了應(yīng)有的位置，其中 Emcees Twista 則更加快了旋律的速度。芝加哥的 Do or Die 與克里夫蘭（Cleveland）的 Bone Thugs N-Harmony 之間的良性競(jìng)爭(zhēng)又更鞏固了中西部說(shuō)唱樂(lè)在說(shuō)唱界中的地位。雙方競(jìng)相宣傳，吸引了不少聽(tīng)眾。
拉丁說(shuō)唱 (Latin Rap)
自從說(shuō)唱一開(kāi)始，就有來(lái)自拉丁圈子的說(shuō)唱。但是它直到很晚才闖入流行主流。Mellow Man Ace 的 Mentirosa 和 Kid Frost 的 La Raza 的雙重成功標(biāo)志著拉丁說(shuō)唱－－用多種語(yǔ)言（尤其是西班牙語(yǔ)）的說(shuō)唱，拉丁韻律和拉丁裔人的都市生活形象－－在流行樂(lè)壇的成功。Mellow Man Ace 的兄弟，Sen Dog是最著名的拉丁說(shuō)唱行動(dòng) Cypress Hill 的創(chuàng)建成員之一。
硬核說(shuō)唱 (Hardcore Rap)
當(dāng)說(shuō)唱已經(jīng)以更直接的態(tài)度敘述城市掙扎主題的時(shí)候，于 20 世紀(jì) 80 年代末冒出了更具挑釁性的一種表現(xiàn)形式，稱為“硬核”。藝術(shù)家如 Ice-T, Public Enemy, Geto Boys 和 Mobb Deep 等用辛辣的歌詞與粗糙的制作工藝創(chuàng)造音樂(lè)。
黑幫說(shuō)唱 (Gangsta Rap)
黑幫說(shuō)唱敘述街頭生活的故事，主題常是暴力暗殺或女人禍水，成為一種樂(lè)風(fēng)的同時(shí)更是一種暴力型的形象。N.W.A 在 1989 年的成名專集 Straight Outta Compton 首次開(kāi)創(chuàng)了這種 hip-hop 中最具爭(zhēng)議性的說(shuō)唱，其中 f**k Tha Police 和 Crooked Officer 控訴了執(zhí)法者的暴行。政客和宗教權(quán)益者的抗議和恐嚇一下子充斥于市，壓倒多數(shù)的負(fù)面報(bào)導(dǎo)使媒介巨頭為了躲避審查而不得不放棄許多極有潛力的音樂(lè)家和唱片公司。盡管如此，精良錄制并熟諳媒介的 Notorious B.I.G. 及其同道們的音樂(lè)錄影還是在 20 世紀(jì) 90 年代末讓黑幫文化靠近了主流。
外來(lái)說(shuō)唱樂(lè) (Foreign Rap)
所有非英語(yǔ)國(guó)家對(duì) hip-hop 的貢獻(xiàn)，總稱為外來(lái)說(shuō)唱/Hip-hop，它取用說(shuō)唱的基本信條并加入多種文化鞣制而成。法國(guó)說(shuō)唱樂(lè)隊(duì) MC Solaar 和日本藝人 DJ Kensei合并其他類型，包括舞曲和酸性爵士，把其他文化的風(fēng)味注入日常的 Hip-Hop 血脈。
東海岸說(shuō)唱樂(lè) (East Coast Rap)
東海岸說(shuō)唱/Hip-Hop 總的來(lái)說(shuō)比其西海岸說(shuō)唱保留了更多的老派風(fēng)格。Public Enemy, Boogie Down Productions, Run-D.M.C. 和其他精華的東海岸藝術(shù)家直接引鑒他們的前輩的簡(jiǎn)樸與直接性，與西海岸的華麗風(fēng)格形成對(duì)比。由此產(chǎn)生了更有棱角的節(jié)奏和嚴(yán)謹(jǐn)而又有力的韻律。隨著東西海岸的融合，說(shuō)唱成為兩岸文化的合金，清晰明快的東海岸之聲繼續(xù)蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)了一批如Nas, Mobb Deep 和Juru the Damaj a 之流的年輕有為的創(chuàng)新藝人。
過(guò)渡說(shuō)唱樂(lè)(Crossover Rap)
過(guò)渡說(shuō)唱指那些從其核心的都市聽(tīng)眾轉(zhuǎn)移到主流流行榜的 Hip-Hop。它的特點(diǎn)常常是重復(fù)的流行噱頭，MTV 類型的主流歌詞，和精良的制作技術(shù)。大多數(shù)（但非全部）的過(guò)渡說(shuō)唱就是流行說(shuō)唱，注重于流行的歌曲結(jié)構(gòu)和主題。有若干藝術(shù)家能夠在得到流行成功的同時(shí)仍堅(jiān)持其街頭風(fēng)格，如：Biggie, Tupac, Method Man 和 J ay-Z，他們都成為歌壇巨星，而又沒(méi)有放棄貫常狂烈的歌詞內(nèi)容，流行同時(shí)不失街頭本色。
喜劇說(shuō)唱樂(lè)(Comedy Rap)
喜劇說(shuō)唱是 Hip-Hop 的輕松一面，由 80 年代 Biz Markie 創(chuàng)始。遠(yuǎn)離硬核與黑幫說(shuō)唱的攻擊性和暴力性的形象，喜劇說(shuō)唱者在現(xiàn)代城市音樂(lè)的低音和敲擊中加入了風(fēng)趣和幽默的獨(dú)特感覺(jué)。盡管黑幫說(shuō)唱不久成了 Hip-Hop 中較受歡迎的形式，DJ J azzy Jeff 和 Fresh Prince的“Parents Just Don't Understand”和Bobby Jimmy & the Critters 的“Somebody Farted”等曲子仍不時(shí)上榜。
基督教說(shuō)唱 (Christian Rap)
基督教說(shuō)唱就是在 Hip-Hop 節(jié)奏上唱出頌贊歌詞。起初，Hip-Hop 的都市生活和暴力的主題與現(xiàn)代基督教音樂(lè)的和平與輕松似乎無(wú)緣。然而，DC Talk, T-Bone 和 Transformation Crusade 發(fā)現(xiàn)這兩者的混合體是有觀眾的。MC Hammer 是第一個(gè)以明確的基督主題獲得成功的說(shuō)唱樂(lè)者；在 20 世紀(jì) 90 年代早期，他創(chuàng)作的熱門(mén)單曲“Pray”把至今仍在萌芽期的基督教說(shuō)唱介紹給他的廣大聽(tīng)眾。
另類說(shuō)唱樂(lè) (Alternative Rap)
大多數(shù)說(shuō)唱樂(lè)手常拘泥于一些既有的式樣，而另類說(shuō)唱/Hip-Hop 藝術(shù)家則大膽走向新方向。Arrested Development, the Jungle Brothers 和 A Tribe Called Quest 從 funk，爵士，reggae，靈魂樂(lè)，民謠，流行及其他任何啟發(fā)他們的事物中找尋聲音的靈感。由 Prince Paul 監(jiān)制的 De La Soul 的 1989年的處女作 Three Feet High And Rising，改變了藝術(shù)的規(guī)則，戲劇性地?cái)U(kuò)大了音樂(lè)界的視野。大部分另類說(shuō)唱在普通描述都市生活、不公正和謊言的基礎(chǔ)上，在歌詞上標(biāo)新立異、哲學(xué)上探索社會(huì)主流......