一、秦觀的《浣溪沙》與李清照《浣溪沙》的對比

浣溪紗 李煜

轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢歸，欲尋陳跡悵人非，天教心愿與身違。

待月池臺空逝水，蔭花樓閣謾斜暉，登臨不惜更沾衣。

浣溪沙 蘇軾

簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜。

酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家。

浣溪沙 李清照

小院閑窗春己深，

重簾未卷影沈沈，

倚樓無語理瑤琴。

遠(yuǎn)岫出山催薄暮，

細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，

梨花欲謝恐難禁。

浣溪沙 晏殊

一曲新詞酒一杯，

去年天氣舊亭臺，

夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，

似曾相識燕歸來，

小園香徑獨(dú)徘徊。

浣溪沙 秦觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。

二、浣溪沙 秦觀

【原詞】

浣溪沙 秦觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

【詞語解釋】

1．漠漠：像輕清寒一樣的冷漠。

2．清寒：陰天，有些冷。

3．曉陰：早晨天陰著。

4．無賴：詞人厭惡之語。

5．窮秋：秋天走到了盡頭。

6．淡煙流水：畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。

7．幽：意境悠遠(yuǎn)。

8．自在：自由自在。

9．絲雨：細(xì)雨。

10．寶簾：綴著珠寶的簾子。

11．閑掛：很隨意地掛著。

【詩文解釋】

在春寒料峭的天氣里獨(dú)自登上小樓，早上的天陰著好象是在深秋。屋內(nèi)畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。天上自由自在飄飛的花瓣輕得好象夜里的美夢，天空中飄灑的雨絲細(xì)得好象心中的憂愁。走回室內(nèi)，隨意用小銀鉤把簾子掛起。

【詩文賞析】

這首詩表達(dá)了詞人渴望身心自由的思想感情。

暮春三月，人在小樓。一早起來，陰霾不開，輕寒惻惻。節(jié)過清明冷似秋，對這種天氣，畏寒不出的詞人十分厭惡，不禁咀咒了一聲無賴。回頭看看室內(nèi)，畫屏上一幅《淡煙流水圖》，迷蒙淡遠(yuǎn)，撩人意緒，于是一絲春愁油然而生。他定睛望了望窗外：落花隨著微風(fēng)，自在飄舞，宛如夢幻；纖細(xì)的小雨，無邊無際，好似愁絲。飛花和夢、絲雨和愁，一具體、一抽象，原本邈不相涉，但詞人卻發(fā)現(xiàn)它們之間有輕與細(xì)的特點(diǎn)，便構(gòu)成兩個新鮮的比喻，空靈縹緲，妙不可言。無怪乎梁啟超稱之為奇語。

[編輯本段]十五、浣溪沙-張先樓

倚春江百尺高，煙中還未見歸橈，幾時期信似江潮？

花片片飛風(fēng)弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。

鑒賞

此為閨怨詞。 起首一句，寫閨婦登高遠(yuǎn)望。樓高百尺，臨江而立，故用一個“倚”字，指示位置。這位思婦正憑欄眺望，盡管她思念心切，但江上還不見丈夫乘船而歸。“煙中還未見歸橈”之“煙”，指江上的水氣。橈即劃船的槳，古詩詞中常代指船。江上水氣彌漫，白帆片片，由遠(yuǎn)而近駛來，她努力辨認(rèn)，但都不是她所盼的那只歸舟。失望之余，她埋怨起那遠(yuǎn)行之人來了，覺得他還不如江潮有信。古人謂潮漲潮落是有定期的，故李益樂府詩《江南曲》說：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”可與此句互證。丈夫沒有如約歸家，她雖說不出悔不“嫁與弄潮兒”的潑辣言語，但“幾時期信似江潮”七個字卻表現(xiàn)了她幽怨與期待的復(fù)雜心理。過片兩句以景傳情，仍然表現(xiàn)那個婦女的思念之情。依然是其望中之景，但季節(jié)的變化，更強(qiáng)化了她的殷切思念。她和丈夫分手時可能曾約定春日重聚，誰知春天又一次來了，卻不見人影。“花片片飛風(fēng)弄蝶，柳陰陰下水平橋”，是寫暮春的對偶句，上句寫春歸，不用平直之筆，而極寫花落之狀，形容它們風(fēng)中飛舞，象蝴蝶相戲似的。“弄”，戲弄，指相戲。下一句的“陰陰”，形容柳蔭幽暗的樣子，和初春柳芽初吐遠(yuǎn)望如煙的景色不同。整句說綠柳蔭濃，長條拂水，雨后新波與橋面相平。這景象使閨婦發(fā)出“日長才過又今宵”這樣一聲壓抑已久的喟然長嘆，是說漫長的白晝好容易才挨過去，卻又迎來了寂寞難耐的夜晚，至此，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。此詞善于捕捉意象，創(chuàng)造意境，表現(xiàn)“心中事，眼中淚，意中人”的情境，收到了很好的藝術(shù)效果。

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三、寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。分析“恨”為什么是詩眼

恨字揭示了詩哥主旨，最能表達(dá)詩歌憂愁，落寞的情感。

四、好事近 漁父詞 朱敦儒 中 慣披霜沖雪 有什么意思

好事近

漁父詞

搖首出紅塵，醒醉更無時節(jié)。活計(jì)綠蓑青笠，慣披霜沖雪。晚來風(fēng)定釣絲閑，上下是新月。千里水天一色，看孤鴻明滅。

短棹釣船輕，江上晚煙籠碧。塞雁海鷗分路，占江天秋色。錦鱗撥剌滿籃魚，取酒價相 敵。風(fēng)順片帆歸去，有何人留得？

第一首（“搖首出紅塵”）開頭一句表明自己放棄官場生活的堅(jiān)決。“搖首”二字很形象，既對“紅塵”否定，又不置一辭，這是一種輕蔑不屑的態(tài)度，亦如杜甫《送孔巢父謝病歸游江東》詩所云“巢父掉頭不肯住，東將入海隨煙霧”之意。何以如此，詞人未點(diǎn)破，緊接的一句只把原因推到自己的志趣與官場格格不入。一旦“搖首出紅塵”，作了個煙波釣徒，才能“醒醉更無時節(jié)”。這兩句語言明快質(zhì)樸，同時又極傳情，一種超脫塵世的輕快感溢于言表。三、四句則進(jìn)而寫漁父生活，兼具張志和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》詞和柳宗元《江雪》詩之意。這里，漁父生涯既不全然像“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”寫的那樣浪漫，又不全像“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”寫的那樣苦寒。“綠蓑青笠”，白鷺桃花，“披霜沖雪”，獨(dú)釣寒江，都是詞人恬淡自適的慣常生活狀態(tài)。后片切然個斷面，進(jìn)一步表現(xiàn)閑適生活的可愛。江湖上也有風(fēng)浪，但與官場風(fēng)波比較，則顯得可愛多了。而到“晚來風(fēng)定”時候，更有一番景致：新月當(dāng)空，釣絲不動，水平如鏡，上下天光，表里澄徹。作者用洗煉的筆墨勾勒出一幅清雅的圖畫。“釣絲閑”、“上下是新月”，寫水靜，空靜，一切皆靜的周圍環(huán)境。而這幅靜態(tài)的畫面上，作者最后加上奇妙的一筆——一只縹緲的孤鴻，明滅于遠(yuǎn)空，那是靜的背景上的一個動點(diǎn)，而它的動感不是來自位置的移動而是來自光線的變化。這畫境還具有一種象征的意義：那風(fēng)平浪靜的江景，顯然是詞人“澄懷”的反映；那“縹緲孤鴻影”，也是一個自由出沒于江上的幽人的寫照。第一首詞上片以抒情起，下片以寫景結(jié)，用簡筆勾勒出詞人閑適生活的一個斷面。詞中寫實(shí)與象征手法結(jié)合，意境完整高遠(yuǎn)而又空靈。

第二首（“短棹釣船輕”）上片描寫打魚歸來江上的景色。“短棹”二句，在晚煙籠罩的遼闊江面上自己的釣船悠悠劃來，槳短舟輕，江水清澈碧綠。抬頭仰望天空，塞雁與海鷗在天空分飛，平分江天秋色。此二句既點(diǎn)明時間是在秋季，又以天上飛鳥為江景憑添一片生機(jī)。下片描寫漁父滿載而歸的喜悅和豪情。“錦鱗”二句極為生動地描寫了簍中活魚歡蹦亂跳的景象，錦鱗是視覺印象，魚鱗用一“錦”字，足見其美，透露了詞人對魚兒的喜愛。“撥剌”逼真地描寫活魚振鰭潑尾之態(tài)，魚兒的鮮活可想而知。“取酒價相敵”，意謂可將鮮魚換酒，價值相抵。打魚換酒，表現(xiàn)了他的豪飲和曠達(dá)。最后“風(fēng)順”兩句，寫他在江上揚(yáng)帆隨風(fēng)而歸，無人可以留住他，暗示自己對無拘無束、自由自在地生活在江上感到十分愜意，誰也阻擋不了他自由生活的決心。詞人筆下漁父的生活悠然自得，實(shí)際上寄托了他的理想。遠(yuǎn)離人世、放浪不羈，曠達(dá)超邁、豪情滿懷，這是詞人的自我寫照，也是他晚年詞作的風(fēng)格.