一、張先詩(shī)中 影 的妙處青門(mén)引 歸朝歡 剪牡丹 木蘭花天仙子

張先的詞大多含蓄朦朧，意境優(yōu)美，主要抓住這點(diǎn)來(lái)賞析

一、青門(mén)引 （這首的醒字比影用得好）

張先

乍暖還輕冷。風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。 樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒。入夜重門(mén)靜。那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。

這首詞構(gòu)思別致、精巧。用從氣候的忽冷忽暖，風(fēng)雨時(shí)至，烘托作者的心緒不安；殘花中酒展現(xiàn)作者的失意感傷；不說(shuō)酒意被角聲所驚而漸醒，卻說(shuō)是被風(fēng)吹醒；入夜月明人靜，只見(jiàn)隔墻送來(lái)秋千之影。再現(xiàn)作者瞬間隱約之喜。全詞含蓄宛轉(zhuǎn)，麗辭膩聲，表現(xiàn)出張?jiān)~的風(fēng)格。

。“樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒”，兼寫(xiě)兩種感覺(jué)。凄厲的角聲，輕冷的晚風(fēng)，使酣醉的人清醒過(guò)來(lái)。黃蓼園評(píng)云：“角聲而曰風(fēng)吹醒，醒字極尖刻。”（《蓼園詞選》）這一個(gè)“醒”字，表現(xiàn)出角聲晚風(fēng)并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應(yīng)，同時(shí)也暗示酒醉之深和愁恨之重。傷心人被迫醒來(lái)自是痛苦不堪，“入夜”一句，即以現(xiàn)境象征痛苦的心境。夜色降臨，心情更加黯然，更加沉重。而重重深閉的院門(mén)更象喻著不得開(kāi)啟的心扉。結(jié)句指出重門(mén)也阻隔不了觸景傷懷，溶溶月光居然把隔墻的秋千影子送了過(guò)來(lái)。黃蓼園對(duì)此句也甚為激賞：“末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致。”（《蓼園詞選》）月光下的秋千影子是幽微的，描寫(xiě)這一感觸，也深刻地表現(xiàn)詞人抑郁的心靈。“那堪”二字，重揭示為秋千影所觸動(dòng)的情懷。

此詞用景表情，寓情于景，“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）。尤其是詞之末句，寫(xiě)人卻言物，寫(xiě)物卻只寫(xiě)物之影，影是人，人又如影之虛之無(wú)，確實(shí)寫(xiě)出了雋永的詞味。總之，張先詞藝術(shù)上的含蓄和韻味，此詞中得到了充分體現(xiàn)。

二、木蘭花（乙卯吳興寒食）

龍頭舴艋吳兒競(jìng)，筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來(lái)不定。

行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影。

朱彝尊《靜志居詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“張子野吳興寒食詞‘中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影’，余嘗嘆其工絕，在世所傳‘三影’之上。”月色清明，甚至可以看見(jiàn)點(diǎn)點(diǎn)楊花飛舞；而花過(guò)無(wú)影，又顯得清輝迷蒙，明而不亮，庭中一切景物都蒙上一層輕霧，別具一種朦朧之美。不僅如此，兩句還寓情于景，反映出作者游樂(lè)一天之后，心情恬淡而又舒暢。詞人雖年事已高，但生活情趣很高，既愛(ài)游春的熱鬧場(chǎng)面，又愛(ài)月夜的幽靜景色。他白晝，與鄉(xiāng)民同樂(lè)，是一種情趣；夜晚，獨(dú)坐中庭，欣賞春宵月色，又是一種情趣。

三、剪牡丹

野綠連空，天青垂水，素色溶漾都凈。柔柳搖搖，墜輕絮無(wú)影。汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競(jìng)。如爭(zhēng)凌波，泊煙渚春暝。

彩絳朱索新整。宿繡屏、畫(huà)船風(fēng)定。金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰(shuí)省。玉盤(pán)大小亂珠迸。酒上妝面，花艷媚相并。重聽(tīng)。盡漢妃一曲，江空月靜。

長(zhǎng)調(diào)慢詞，寫(xiě)得很到位，短短100字，勾畫(huà)出一副春游歸來(lái)途中泛舟偶遇美女彈奏琵琶，良辰美景外加天籟之音，寫(xiě)這種詞，更需要詞人的功力。而這句墮絮飛無(wú)影，堪稱(chēng)全詞最出彩的地方。輕飄飄，懶洋洋，全無(wú)力道，卻最是回味。那柳絮飛舞的輕盈飄忽，形神具出，而且微風(fēng)吹拂，輕絮飄舞，在微暗的樹(shù)蔭中，依稀看見(jiàn)它們?cè)谟问幓剞D(zhuǎn)，而一點(diǎn)影子也不留在地面。這哪是柳影，簡(jiǎn)直是許多絲絲縷縷若隱若現(xiàn)的精靈。特別是韻律上，讀起來(lái)，最后一個(gè)影字，可以拖長(zhǎng)，很有余味，滿(mǎn)口留香。

四、歸朝歡

聲轉(zhuǎn)轆轤聞露井。曉引銀瓶牽素綆。西圓人語(yǔ)夜來(lái)風(fēng)，叢英飄墜紅成徑。寶猊煙未冷。蓮臺(tái)香蠟殘痕凝。等身金，誰(shuí)能得意，買(mǎi)此好光景。

粉落輕妝紅玉瑩。月枕橫釵云墜領(lǐng)。有情無(wú)物不雙棲，文禽只合常交頸。晝長(zhǎng)歡豈定。爭(zhēng)如翻作春宵永。日曈昽，嬌柔懶起，簾押殘花影。

“影”詞之“味”便是“情”，是傷感之情、哀婉之情。所謂妙處，就在于影中含情。從全句來(lái)看，“簾壓卷花影”，朦朧如簾中望月，如霧里看花，影影綽綽，亦真亦幻。張先創(chuàng)造朦朧意境借助的就是這形形色色最能調(diào)動(dòng)讀者想象的“影”，那是因?yàn)椤坝啊本哂幸环N變幻莫測(cè)、虛實(shí)難明的朦朧魅力。

二、王英琦的《一瞬》 閱讀答案 ！

1、形容人力、財(cái)務(wù)等很寬裕，用不完。（綽綽有余）

5、有時(shí)候，哪怕就是那一瞥、一掃、一轉(zhuǎn)……就可以讓人們豁然開(kāi)朗，吸著風(fēng)經(jīng)過(guò)美好心地的芬芳。甚至讓心靈的創(chuàng)傷愈合，重新開(kāi)辟新天地。

2、文章采用了語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作描寫(xiě)的方法，著重刻畫(huà)了歹徒和“那人”，突顯了歹徒的狂傲和“那人”的膽量與勇氣。

三、宮名：傾城一夢(mèng)╠醉其中 宮斗群宣傳語(yǔ)

盛世繁華,心卻已殤-

-凰輕舞,燈火闌珊尋卿影

淺舞旋裙流袖遮,醉影驚鴻生塵步。

繁花綽綽天人姿,華衫朦朧裊娉婷。

-君臣憶,江山如畫(huà)山河寂

笛音輕訴費(fèi)思量,茶煙尚綠水清漾。

當(dāng)年紅妝君不憶,徒為山河點(diǎn)絳唇。

-皇庭賦,歌盡離別相思?xì)?/p>

一旨鎖盡傾城淚,紅線(xiàn)千匝繞指?jìng)?/p>

琉璃宮燈暗飄搖,湖面雙影已成單。

-庭院深深,咫尺畫(huà)堂-

丶君臨天下,奈何一場(chǎng)浮華一場(chǎng)空。

終是不能與卿相攜到老。

丶紅妝十里,一朝入宮鎖相思。三生石,已無(wú)緣。

深深皇庭,如何才是最終的歸宿。

丶溫潤(rùn)如玉,一襲白袍清逸絕塵,驚如天光。

為王為官,無(wú)人知,公子一心悲涼。

丶最是無(wú)情帝王家。

簫聲繚繚,空自凄涼。

-華燈初上,蘭舟輕發(fā)-

秋風(fēng)蕭瑟，滯留子歸鳥(niǎo)。

今時(shí)日幾何，或是一笑淺。

借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似？可憐飛燕倚新妝！

昔日楊氏玉環(huán)、百媚千嬌

昔日虞姬、歌詠風(fēng)濤

禍國(guó)殃人是妺喜、只是無(wú)情似有情

一步接一步，瑣事落花如水流

容貌資本，權(quán)利象征，地位目的

曾是單純少女、饒一變嬌媚城府、

為面子？還是唯君心、帝心難得、

汝是誰(shuí)？是死是活、是埋沒(méi)或是

一人得道雞犬飛升、柳色參差掩畫(huà)樓，曉鶯啼送滿(mǎn)宮愁.

三千青絲擬作青絲，最斷人腸，何卻銷(xiāo)魂，綰成菱花鬢。羊脂玉簪訴衷情，宮制絹花為心鎖，鎖韶華，浸于此，何染夢(mèng)，淚無(wú)情！

候管梅殘，溪橋柳細(xì)。

草熏風(fēng)暖搖征髻。

離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄。

暗香輕浮，風(fēng)恰起；逾時(shí)逢迎，更顯美人如玉。多知伊人春似錦；未曾想，陌上人嚅泣。